吉永小百合さん

坂東：山田監督とは「武士の一分」に続いての作品となりました。「武士の一分」では大変卑劣な男を演じましたが、その時に山田監督からこの役のお話を頂きまして、監督は自分のことをどのように見て下さっているのだろうと思いました（笑い）。今回は、貧しいけれど高潔な精神の持ち主で、全く前作とは違う役柄でした。とにかく「吉永さんのだんなさま」という大変幸せな役回りなのですが、幸せなのは冒頭だけで、あとはほとんど監獄の中でございました（笑い）。ただ、初回試写が終わった後に、原作の野上さんから「すてきな父べえを演じてくださってありがとう」というお言葉をいただきまして、それが何よりもうれしかったです。

司会者：吉永さんに質問です。母べえの時代の母親像と、現代の母親像に違いがあるとしたら、どこだと思われますか。

吉永：私は母親になったことがないので、本当の意味ではわからないのですが、今のお母さんたちは、この母べえのように子供を抱きしめることがあるのだろうか、ということを時々思います。作品で設定された時代の母親たちというのは、本当に大変な中で一生懸命働いて、自分のことよりも子供のことを考えていたんです。そういうことを思いながら演じました。

司会者：吉永さんに質問です。母べえの時代の母親像と、現代の母親像に違いがあるとしたら、どこだと思われますか。

吉永：難しい質問ですね。私の夫は間違ったことはしていないと思いますが、この父べえは自分の意見を貫いて投獄されてしまいますが、表現できるという力強さは、あの時代では大変なことだったと思いますし、それを家族が一生懸命信じて支えたということが、この映画のテーマだと思います。

司会者：監督に質問です。先ほど吉永さんがお話しになった、子供を抱きしめるお母さんが少なくなっているということについては、同じような考えをお持ちでしょうか。

監督：僕も少年時代は戦時中を体験しておりますので、記憶が鮮明に残っています。この時代の一般的なお母さんというのは、本当に忙しかったんです。配給で食べるものがない時代に、全部やりくりして子供たちに食べさせなければいけない中で、掃除機や洗濯機がない時代に日常のさまざまな家事をこなしていたわけです。それがどんなに大変だったことか。ちょっと現代のお母さんたちに想像できないのではないかと思います。

司会者：映画の中の生活用品や衣装は、スタッフの方が相当苦労して復元されたようですね。

監督：この時代の写真や映画を頼りにしてシャツやスカート、ブラウスを作りました。でも生地を探すのが大変で。今の生地は化学繊維ですからとてもきれいなんですね。当時の生地は質の悪い素材で作られていたので、その再現が苦労しました。

司会者：監督に質問です。1974年の「男はつらいよ　恋やつれ」以来、約30年ぶりに共演された感想をお聞かせ下さい。

監督：30年ぶりと言いましても、スクリーンやテレビを通してずっと小百合さんを見ていましたから、すごく変わったなというような印象はありませんね。小百合さんの一番良い部分は、昔も今も全く変わらないところですね。また、本当に歳を感じさせない方だなと。それはこの映画にとってすごく都合の良いことでした。

司会者：坂東さんにお伺いします。役柄的にだんだんやせていかれましたが、相当大変だったそうですね。

坂東：生まれて初めてダイエットをしました。撮影は順番に撮って下さったので、徐々に4キロほど落としました。ほとんど野菜ばかり食べていました。食堂で皆さんがAランチ、Bランチと注文している横で、僕はおひたしとか冷奴を食べていました。現場では監督に「三津五郎さん、ちょっとやせたみたいだけどどうしたの？」と言われまして、一生懸命役作りをしていたつもりだったのですが、わかっていただけなかったようです（笑い）。

司会者：最初に監督からはこういう感じでという要求があったそうですね。

監督：拘置所に入れば、やつれ果てるわけですから、そこはとても大変だという話をしました。

坂東：エル・グレコが描くキリストのようになってくれと言われました。メーク室には、エル・グレコの絵が飾られていまして、こんな風にならないといけないなと思わされました（笑い）。

司会者：吉永さん、最後に一言お願いします。

吉永：子供の頃に観た松竹の大船の映画というのは、やはり温（ぬく）もりのようなものがありました。家族のきずなを、私は青春映画に出演しながらうらましく思っていました。それから長い年月がたって、こういう形で昔の松竹の伝統を受け継いだような山田監督の暖かい、そして悲しい作品に出演させて頂いたことを、喜びに思っています。どうもありがとうございました。