僕は曲を書いていればハッピーな人間なんです。コンサートをやったり、映画やテレビの撮影があったり、マスコミの取材があったりして、いつも自由に書いていられるわけじゃないけれど、人が普通に日記を書くように今も僕は曲を書いています。

この前、嫁（阿木燿子）が監督をした映画の音楽を作ったんですが、アラブ音階で書いてくれとリクエストされました。アラブ音階ってドとレの間に８音階もある。西洋音楽でいうグリッサンドのように音が連続して上下するんです。そういう音階を意識した曲を、６０歳のこの年齢になって初めて作りました。そう考えると、まだまだ一部分だと思いますね。

今まで書いてきた曲のジャンルが、世の中の音楽の中のまだ一部分でしかないという意味です。僕はこれまでに４千曲以上書いてきたそうですが、まだまだ世界中には聴いたこともないような音楽がたくさんある。日本の音楽だって、まだ雅楽には挑戦していませんし。僕は最初はアメリカンミュージックからスタートしましたが、今はどんな国のどんな種類の音楽でも面白くなっています。今までに書いたことのないジャンルにどんどん気持ちが向かっているという感じです。

僕は蜷川さんの「滑り止め」

蜷川幸雄っていう人は意地悪な人でね。「宇崎、今度はメロディーがいらないんだよ」なんて言うんです。「俺はメロディーメーカーだよ」と言うと「わかっているけどメロディーはいらない。武満徹さんみたいなの創（つく）ってよ」と。じゃ武満さんに頼めよって思うんですが、やってみるとこれが楽しい。シャッターを降ろす音を録音したり、楽器ではないものをたたいたり。武満さんの本を読んで感化されて思い切って自分流にやってみると、これがまた勉強になる。

蜷川さんはいろいろな作曲家と一緒に仕事をしていますが、僕以外はクラシック畑の人がほとんどでしょう。それがちょっと変わったものを作りたい時に決まって僕に頼んでくる。蜷川さんにとって僕は、最後の滑り止めなんでしょうね。

あの時代は濃密でした。百恵さんと組んだ何年間かはそれまでやったことのないテーマ、メロディーに挑戦し続けました。レコード会社のプロデューサーやディレクターたちと話し合って、思いも寄らない世界を歌にしていきましたから。

でも百恵さんはいつの時でも、いったいいつ寝るんだろうなというスケジュールの中でスタジオに現れて、思わず「そうきたか」とうなるような歌を聴かせてくれる。なるほどね、というレベルの歌手はたくさんいましたが、どんな曲を与えても宇崎節ではなくて自分の節にしてしまうのは彼女だけでした。

シングル曲だけでもふたりで年に３、４曲は書いていました。レコーディングが終わったと思うともう次の依頼が来る。ところが秋は依頼がない。その季節は谷村新司さんや、さだまさしさんが書いていたんだな。僕らは変化球ばっかりで、もっと谷村さんのような直球の曲も書かせてよと思っていたんですが。